春水图,朱自清的《春》里面春草图、春花图、春水图、春雨图、迎春图各自的特点？

朱自清的《春》里面春草图、春花图、春水图、春雨图、迎春图各自的特点？

1、春草图：运用了由物到人、正面、侧面结合 拟人的写作手法，表现了春草嫩、绿、多、软的特点。

2、春花图：运用了由高到低、虚实结合、排比、比喻的写作手法，表现了春花多、艳、甜的特点。

3、春风图：运用了触觉、嗅觉、听觉 多感官描写、拟人、比喻的写作手法，表现了春风温柔 的特点。

4、春雨图：运用了由物到人、动静结合 排比、比喻的写作手法，表现了春雨绵长、细密、轻盈的特点。

4、迎春图：运用了引用的写作手法，表现了春天到来的喜悦

漓江春水绿油油全诗意思？

漓江春水绿悠悠

细雨昊天结伴游

两岸奇峰看不尽

碧莲峰下泊行舟

------董必武1959年游阳朔作

这首诗表现了董必武在当时的历史背景下那种昂扬、乐观的精神状态，第一首重在写景，第二首则抒发了他作为一个领袖人物的宽心胸怀和对祖国河山的热爱，两首诗都融情于景，用纤细的笔触，独到的视角，把雨天行舟的怡情和时代跃进的豪迈都在一幅春游图中展现出来。

广西荟萃天下名胜，桂林自不待言，素有“桂林山水甲天下”之称，阳朔在桂林南面，更有“阳朔山水甲桂林”之誉。从桂林向阳朔，顺漓江而下，两岸风光，处处迷人。夹岸青山，争奇竟秀，峰回路转，层出不穷。不用说那依依岸竹，茵茵青草了，悠悠绿水即便不荡舟其上，也足以让人心醉沉迷。而这里的第一首诗，正是描写细雨蒙蒙之中，泛舟漓江春水的情景。

“漓江春水绿悠悠”，是写春潮初涨时的漓江，绿水荡漾，“绿悠悠”三字以悠长无尽的韵味奠定了本篇的基调，似乎在悠悠春水的铺展中有着心绪令人迷醉的飘摇。“细雨昙天结伴游”，冒雨游江，不光从侧面衬托出了董必武一行人的游兴浓厚，精神昂扬，“细雨昙天”，烟笼雾绕，也给如画漓江，平添无限风光。“山色空蒙雨亦奇”，更是“两岸奇山看不尽”了。结尾一句“碧莲峰下泊行舟”，极具艺术魅力，既展现了他们心旷神怡的心情，也颇见豪情和结构上的功力。

碧莲峰在漓江右岸，是阳朔名胜。它临江而出，尖耸碧空，一色翠屏，宛如芙蓉。从观莲处看它倒映水中，更像一朵含苞待放的碧莲花。作者泊舟碧莲峰下，碧空峰影，舟楫游人都宛在莲中。真是语到景生，不事雕琢，诗情画意已满江连峰了。

“泊行舟”，是对漓江两岸景色观瞻之后时间上的终结，又是冒雨游阳朔的开始。于是峰回路转，异景又来。“春水渌悠悠”、“奇山看不尽”转而成为“几程漓水曲，万点桂山尖”了。由此，作者也过渡到了第二首诗。

第二首开篇两句，是对前一首的复述与承接，接下来，则开始从—个新的视角，描写游阳朔的情景。“几程漓水曲”一句，把山重水复、几经回环所激起的类似乐曲般的旋律感；，极其妙肖地传达出来。在这里，作者没有正面写景，从感觉出发，运用联觉，却收到了极强的美感效果。“万点蜀山尖”本系少陵名句，作者易蜀为桂，一字之化，为桂林山景，却也平添不少风姿。“船下湍无碍，车回路不沾。”这两句是写江中没有险滩，水急无碍，船可以放心疾飞；虽下小雨，路不沾湿，车可顺利前行。湍流无碍、路不沾湿，虽然表面看来是正面写景纪事，实际上作者是从心理感受出发，或者是从一种主观愿望出发，以情化景，展现出了雨天游阳朔的怡兴，也暗含了对一片大好形势的欣悦。正是有了这种铺垫，最后才推出“地方在跃进，胜迹更时添。的结句。作者由船行无碍，车回不沾的顺畅，自然想到了时代突飞猛进的飞扬凌厉，由对阳朔景色的赞誉也就不可避免地过渡到了对时代精神的高扬。由景及人，由对景色的怡悦到对历史和未来的自信和豪情，也使全诗在清新、刚健的抒情氛围中，显出了柔中见刚的风骨。

总之，这两首，前后相接，相互辉映，共同展现了——幅生机勃勃的春游图。第一首着眼景色，笔触轻灵，韵律和阶，构筑得颇富诗情画意。第二首着重写感受，丰盈细腻，把桂山漓水谱写成——首美妙的乐曲，令人婉然心动。同时由于时代内容的融入，磅礴豪情的浸染，柔美之中又不失激荡阳刚之气。诗画结合，复有音乐的旋律，那是心灵之歌，也是时代主题。全诗声情并茂，画意斐然，有着极强的艺术感染力。

漓江春水绿油油全诗如下:漓江春水绿悠悠，细雨昙天结伴游。两岸奇山看不尽，碧莲峰下泊行舟。全诗描写细雨蒙蒙之中，泛舟漓江春水的情景。首句写春潮初涨时的漓江，绿水荡漾，“绿悠悠”三字以悠长无尽的韵味奠定了本篇的基调，似乎在悠悠春水的铺展中有着心绪令人迷醉的飘摇。

第二句写冒雨游江侧面衬托游人游兴浓厚，精神昂扬，“细雨昙天”，烟笼雾绕，给漓江平添情趣。“山色空蒙雨亦奇”，更是“两岸奇山看不尽”。“碧莲峰下泊行舟”展现心旷神怡的心情与豪情和结构上的功力。

春水是春天的什么？

一、春天的河水

《三国志·吴志·诸葛瑾传》“ 黄武元年，迁左将军” 裴松之注引 晋 张勃《吴录》：“及春水生， 潘璋 等作水城於上流。” 唐 杜甫《遣意》诗之一：“一径野花落，孤村春水生。” 元 杨维桢《雨后云林图》诗：“浮云载山山欲行，桥头雨馀春水生。”

二、喻女子明亮的眼睛

唐 崔珏 《有赠》诗：“两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。”

三、指帝王春季游猎

《金史·舆服志下》：“其从春水之服则多鹘捕鹅，杂花卉之饰。”《续资治通鉴·宋孝宗淳熙十四年》：“朕今岁春水所过州县，其小官多干事，盖朕尝有赏擢，故皆勉力。

春水是春天的代表、春水是春天的灵魂。

拓展资料：花开日暖，一池春水！已到冬八九，民俗有云：“七九河开，八九燕来，九九加一九，犁牛遍地走”。马上就到春水初生、春林初盛的时节了。在古诗词中，春天最美的意象少不了春水。诗词里的春水，风乍起，吹皱一池春水；诗词里的春水，时有落花至，远随流水香；诗词里的春水，今日不知谁计会，春风春水一时来。

国画梯田的诗句？

1.题图梯田

疏影

风扶岭上谁家画，稻踏梯云到碧空。

七彩阳光零落笑，人间万物互玲珑。

2.

/疏影

天涯圣水御风来，承接甘霖在镜台。

四季稻田描出画，光浮掠影待春裁。

3.题梯田春水图(新韵)

文/春花秋月

连云沐雨乘和风，随势层层上碧峰。

为报一山春水绿，还来美景好收成。

4.梯田

文/志强

梯田云海锁南疆，满眼山冈暖雾茫。

清澈小溪分水过，叱牛勤奋晓耕忙。

5.燕春台

文/兰花手蝴蝶梦

明镜千层，高天照影，又如玉嵌山坡。鹃鸟飞来，催耕头顶欢歌。唤人扦插嘉禾。看犁铧，来往穿梭。农夫忙碌，弯腰弓背，戴笠披蓑。

辛勤换得，绿意婆娑。众劳若此，天意如何。唯求日后，风调雨顺阳和。待到秋期，算收成、比去年多。乐呵呵。毋用忧灶廪，谁愿奔波。

6.梯田农耕图

文/鑫蕊

人生天地间，唯爱水和山。

播种繁忙景，谁忧吃饭关。

担当无难事，只要肯登攀。

诗唤民千万，农耕我接班。

7.游梯田

文/一笑

云中竹笠移春绿，木屐花前弄伞红。

笑对镜头留倩影，哪知坡陡怆霜翁?

8.题梯田

文/任我行

水色空灵云拂弄，龙蟠滋润稻沾光。

形容国画的诗句

1、《江南春》唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

2、《钱塘湖春行》唐·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

3、《黄鹤楼》唐·崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

4、《望岳》唐·杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

5、《登岳阳楼》唐·杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

5、《江畔独步寻花》唐·杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

明代徐渭，草书一蒿春水七言诗轴是哪一年画的？

徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月，明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。 代表作品：画作《墨花图》、《菊竹图》、《墨葡萄图》等；杂剧《四声猿》、戏曲理论专著《南词叙录》等。他所创作的没骨花卉生动传神，对后世影响很大，另外，他还创建“青藤画派”等。

菩萨蛮其五写于哪里？

【菩萨蛮】韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄《菩萨蛮》共五首，是前后相呼应的组词。本词为第二篇，采用白描手法，抒写游子春日所见所思，宛如一幅春水图。起二句直言江南美好。“春水”二句承上，一写江南水乡景色美，一写江南民居生活美。下片“垆边”二句进一层写垆边肌肤洁白娇嫩的美女。江南既有“碧于天”的美景，又有“画船听雨眠”的生活，还有双臂洁白如雪的美女，组合成“游人”只应该在江南终老的情意。然而结末二句转入“未老莫还乡”的深沉感叹之中。词人以避乱入蜀，饱尝离乱之苦，时值中原鼎沸，欲归不能，“还乡须断肠”一句，巧妙地刻划出特定历史环境下的词人思乡怀人的心态，可谓语尽而意不尽。